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Gironella, Joaquim Vicens
1911-1997, Espagne
Joaquim Vicens Gironella est né à Agullana, dans les Pyrénées catalanes, région espagnole fertile en chênes-lièges. Issu d’une famille d’artisans bouchonniers, il s’initie au métier à son tour. En 1936, il est recruté dans l’armée espagnole, mais la victoire des franquistes le contraint à l’exil et il trouve du travail dans une fabrique de bouchons à Toulouse. En 1941, l’idée lui vient de sculpter le liège. La retraite lui offrira la possibilité de se consacrer totalement à la littérature, à la gravure et surtout à la sculpture.
En praticien expérimenté, Gironella affectionne la vivacité du grain, la richesse de la texture, le large spectre des tonalités, et la résistance spécifique à l’outil, propice aux interloquantes surprises. C’est souvent la forme générale de la pièce de liège qui lui suggère des figures ou des motifs mythologiques, religieux ou légendaires. S’il lui arrive alors d’esquisser ses compositions à la craie, il se laisse volontiers surprendre par les aléas de la taille. Gironella affine progressivement sa technique. Avec les instruments les plus simples, la lime, le canif effilé et le papier de verre, il se plaît à tirer parti de toutes les ressources expressives du liège. Il fait jouer les mille façons qu’a cette matière de moduler la lumière, de l’absorber, de la faire vibrer, ou de la réfléchir.
Joaquim Vicens Gironella est l’un des artistes qui ont constitué le noyau des collections de l’Art Brut.
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8 articles disponibles
Joaquim Vicens Gironella
L'Art Brut de Jean Dubuffet, aux origines de la collection (2016) - Ré-édition 2020
L’Art Brut de Jean Dubuffet, aux origines de la collection, sous la direction de Sarah Lombardi, avec des textes de Sarah Lombardi et al., Lausanne, Paris : Collection de l’Art Brut, Flammarion, 2016, 224 pages, 170 illustrations en couleur, bilingue français-anglais.
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Architecture (english version)
Architectures, Lausanne/ Milan, Collection de l’Art Brut/ 5 Continents Editions, 2015, « Art Brut, la collection », sous la direction de Sarah Lombardi, 20.5 x 25.5 cm, 168 pages, 142 illustrations en couleur, disponible en français et en anglais.
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Architectures (version française)
Architectures, Lausanne/ Milan, Collection de l’Art Brut/ 5 Continents Editions, 2015, « Art Brut, la collection », sous la direction de Sarah Lombardi, 20.5 x 25.5 cm, 168 pages, 142 illustrations en couleur, disponible en français et en anglais.
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Almanach de l'Art Brut
Almanach de l’Art Brut, Jean Dubuffet et al.Fac-similé [maquette originale de 1948] Edition établie et présentée sous la direction de Sarah Lombardi et Baptiste Brun, en collaboration avec Vincent Monod, Lausanne/Milan, Collection de l’Art Brut/SIK-ISEA/ 5 Continents Editions, 792 pages, 2016, 21 x 28, 387 illustrations en couleur et n/b relié.ISBN est 978-88-7439-737-2
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Visages (en français)
Marc Décimo, Sarah Lombardi et Pascal Roman, Visages, Lausanne/Milan, Collection del’Art Brut/5 Continents Editions, 2023, « Art Brut, la collection », sous la direction de Sarah Lombardi, 153 pages, plus de 100 illustrations couleur, disponible en français et en anglais.
Faces (en anglais)
Marc Décimo, Sarah Lombardi et Pascal Roman, Visages,Lausanne/Milan, Collection del’Art Brut/5 Continents Editions, 2023, « Art Brut, la collection », sous la direction de Sarah Lombardi, 153 pages, plus de 100 illustrations couleur, disponible en français et en anglais.
Joaquim Vicens Gironella : le liège & la mémoire
Il y avait là, dans ce désir d’un film sur mon oncle Joaquim Vicens Gironella, au cœur même de ce désir, à sa source… "un point aveugle". D’où me venait, au milieu de ses sculptures, ce sentiment de présence invisible et muette ? Gironella portait en lui ces forêts, ce village. Il nous parlait d’un autre temps, d’une autre langue. Le liège, dans l’œuvre de Gironella, a la plus grande affinité avec la mémoire… si paradoxal, si souple et si tendre, mais qui dure. Il nous fallait ressentir encore ce rapport d’intimité secrète que l’artiste entretien avec sa matière, "cette chair organique, végétale où il porte la main", comme l’écrivait Dubuffet.
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